當(dāng)聽(tīng)到Apple公司再次將重慶定為其新春短片的取景地時(shí)，我其實(shí)并沒(méi)有過(guò)多地驚訝。

畢竟，就像許多網(wǎng)友所說(shuō)的：“重慶已成中國(guó)最大的開(kāi)放式橫店，作為中國(guó)有顯著特點(diǎn)的城市，山城這兩年真是快被各種劇組拍禿嚕一層皮。”

在游品的回憶中，重慶作為“中國(guó)導(dǎo)演最?lèi)?ài)的電影取景地”的命運(yùn)，應(yīng)該開(kāi)始于2006年，那一年《瘋狂的石頭》橫空出世。

當(dāng)時(shí)還沒(méi)看過(guò)幾部電影，山城也沒(méi)被世界各地的劇組給盯上，僅僅是在大銀幕上看到重慶的臟樓破巷與上天入地的交通工具，就會(huì)覺(jué)得特感動(dòng)。

看到黃渤飾演的黑皮在融僑半島立交橋上狂氣地奔跑，霎時(shí)百感交集：

這就是重慶，終于有人拍出了重慶的城市氣質(zhì)，這暈眩的落差、這隨地可見(jiàn)已至于“跌賤”的江景、這不馴順的美。

之后有幾年，只要是在重慶取景的院線(xiàn)電影，游品都會(huì)盡力去看——但看著看著就看疲了，錢(qián)與時(shí)間沒(méi)那么多，可爛片的數(shù)量可比以前多太多了。

近日，千呼萬(wàn)喚的Apple新年短片終于上線(xiàn)了，不出意料地刷爆了本地人的朋友圈——重慶本地的許多媒體也都愛(ài)屋及烏地給予了《女兒》以好評(píng)。

《女兒》的導(dǎo)演，西奧多·梅爾菲，在2017年憑借《隱藏人物》獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)的多項(xiàng)提名；攝影師是勞倫斯·謝爾，是金獅獎(jiǎng)作品《小丑》的攝影指導(dǎo)；而女主角，就更不用多說(shuō)，是叫好又賣(mài)座的“迅哥兒”周迅。

這樣的陣容，再加上Apple公司雄厚的技術(shù)支持，還能拍不好一部微電影？

您別說(shuō)，還真能。

《女兒》的種種優(yōu)點(diǎn)，我們?cè)诖颂帞R下不談——因?yàn)槟銓⒃谄渌脚_(tái)上看到許多褒美的內(nèi)容。在這篇文章里，我們要作為一個(gè)有感情的中國(guó)重慶居民，一個(gè)電影愛(ài)好者，說(shuō)一些“討人厭的話(huà)”，愉快地針對(duì)《女兒》進(jìn)行一些吐槽。

1.劇本故事會(huì)

微電影《女兒》繼承了Apple新年短片的“文脈”——即由真人真事改編。

電影中由周迅飾演的主人公，原型是“武漢最堅(jiān)強(qiáng)的姐”李少云。

2017年，帶著孩子跑了近3年夜班出租的李少云的事跡引爆了網(wǎng)絡(luò)：

（圖源：楚天都市報(bào)）

她是武漢市蔡甸區(qū)人，做過(guò)的士司機(jī)也做過(guò)售貨員。2015年，生產(chǎn)不久后的李與自己的丈夫產(chǎn)生矛盾，并成為了單身母親。當(dāng)時(shí)她的孩子才5個(gè)月大。

2015年3月8日，李少云重操舊業(yè)，成為一名夜班的士司機(jī)?？赡赣H離家，女兒便無(wú)人照料，李出于無(wú)奈，才將小女兒依依帶在身邊。

母親的堅(jiān)強(qiáng)，女兒的體諒，生活的萬(wàn)般艱辛，還有母女兩人苦中作樂(lè)的精神，使得李少紅的事跡充滿(mǎn)了感染力，聽(tīng)眾將感到酸楚與敬畏的感情在胸中沖撞拉扯。

但經(jīng)“藝術(shù)化”處理后的電影《女兒》，卻喪失了故事原本的力量。

女主角被塑造為一個(gè)自小熱愛(ài)學(xué)習(xí)、成年后也充滿(mǎn)了獨(dú)立意識(shí)的女性，因不同意母親“嫁個(gè)好人家”的世界觀，一氣之下便帶著女兒走出了小家庭。

編劇將李少云的故事加以改編，將核心建筑在“追求獨(dú)特自我”與“堅(jiān)持傳統(tǒng)價(jià)值”的沖突上。

但這顯然是個(gè)敗筆。

因?yàn)樵诶钌僭频墓适吕铮瑤畠洪_(kāi)出租實(shí)在是無(wú)奈之舉，誰(shuí)希望自己3歲的小女兒被迫適應(yīng)晝夜顛倒的生活？誰(shuí)希望將脆弱的孩子整日捆在沒(méi)有保護(hù)的出租車(chē)內(nèi)？

“為了個(gè)人命運(yùn)不被左右而出走”當(dāng)然是可能的。但考慮到女兒要承受的代價(jià)，這個(gè)動(dòng)機(jī)實(shí)在是太虛浮羸弱了。

再者，李少云母女在生活中動(dòng)人的苦中作樂(lè)也被電影的表現(xiàn)手法所削弱——電影根本沒(méi)有表現(xiàn)出任何確切的苦難，沒(méi)有嚴(yán)酷的生活場(chǎng)景，如何要表現(xiàn)出母女的堅(jiān)韌？

作為觀眾，我只在故作天真的劇情安排里嘗到一份失真的齁甜。

電影的收束更是無(wú)比牽強(qiáng)，在沒(méi)有任何事件發(fā)生的情況下（即人物沒(méi)有“改變”），三代母女稀里糊涂地就和解了。這種和解并不是一種“理解”，倒像是一種認(rèn)慫。

有網(wǎng)友說(shuō)，《女兒》的編劇的水平簡(jiǎn)直比故事會(huì)還差，那卯足全力硬要正能量的勁頭，簡(jiǎn)直像極了考場(chǎng)上寫(xiě)命題作文的我本人。

2.感情模式化

因?yàn)閯”救狈Ω?，《女兒》里的各角色也是高度臉譜化的，她們的感情遵循著某種既定的模式，機(jī)械生硬到了令人發(fā)指的程度。

也許因?yàn)閷?dǎo)演是外國(guó)人，不能理解中國(guó)式幽微的親子關(guān)系，影片中的臺(tái)詞簡(jiǎn)直比春晚的串場(chǎng)詞還要肉麻做作。

電影的最后，老母親以乘客的身份與女司機(jī)不期而遇，兩人相視無(wú)言。

“這么晚了你去哪兒??？”

“我去找我的家人。我每年給她們包餃子，找她們?！?/p>

“媽?zhuān)茵I了?！?/p>

……

這樣的對(duì)白太過(guò)“戲劇化”，太過(guò)直白、這樣的坦誠(chéng)會(huì)使中國(guó)的親子感到尷尬，基本不可能出現(xiàn)在真實(shí)的關(guān)系當(dāng)中。

陳可辛的Apple短片《三分鐘》，也是在重慶（菜員壩火車(chē)站）取景拍攝的。

這部微電影中所表現(xiàn)的感情才是為中國(guó)的所有親子所熟知的。

母親是列車(chē)員，因?yàn)楣ぷ鞯脑虿荒軙r(shí)常見(jiàn)到自己的兒子——就算是相聚，母親也總是因?yàn)椤皭?ài)之心切”而對(duì)兒子過(guò)于嚴(yán)厲，想要補(bǔ)償時(shí)，才發(fā)現(xiàn)又到了分別的時(shí)候。

春節(jié)年關(guān)，母親又因?yàn)楣ぷ髟虿荒芑丶?，但孩子的小姨提出，她愿意帶著孩子去火?chē)站，讓母子倆在站臺(tái)上相聚三分鐘。

這可是爭(zhēng)分奪秒的三分鐘啊，孩子和母親見(jiàn)面后會(huì)怎樣，他們會(huì)怎樣訴說(shuō)愛(ài)與關(guān)心？

但陳可辛一句也沒(méi)讓他們說(shuō)，他讓孩子背起了九九乘法表。

“一一得一，一二得二……”

因?yàn)槟赣H在上次見(jiàn)面時(shí)曾叮囑兒子要好好學(xué)習(xí)——要是背不會(huì)九九乘法表，媽媽就再也不見(jiàn)他了。

小男孩磕磕巴巴地背誦著這些毫無(wú)感情的“數(shù)學(xué)真理”，而時(shí)間在流逝，我們是多么希望他能背快一些，至少要留下一秒，一秒就夠了，讓他們兩母子把思念和愛(ài)說(shuō)出口吧！

可是陳可辛沒(méi)有這么做。

當(dāng)小男孩背過(guò)“九九八十一”，母親已經(jīng)站在車(chē)窗的另一頭。

這就是中國(guó)人的羞澀與真摯，一切的期待、一切的苦惱，一切的愛(ài)，都藏在這冷冰冰的“數(shù)學(xué)真理”，藏在這99乘法表里了。

太精妙了。

內(nèi)斂感情就像超聲波，觀眾也許沒(méi)有真切地聽(tīng)到響動(dòng)，但肝膽卻能有所感應(yīng)。相比起來(lái)，《女兒》的感情宣泄堪稱(chēng)“鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴”，使人不自覺(jué)地抬起手遮起耳朵來(lái)。

3.電影發(fā)生在哪兒？

有觀眾不喜歡這部影片，說(shuō)：“別告訴我這部電影所拍攝的是重慶，角色滿(mǎn)嘴普通話(huà)，過(guò)年還要吃餃子?！?/p>

當(dāng)然，有人會(huì)提出反對(duì)意見(jiàn)：“誰(shuí)說(shuō)這部影片所講述的是重慶故事呀？只是借個(gè)地兒，這個(gè)故事可以發(fā)生在其他的地區(qū)呀?！?/p>

這話(huà)當(dāng)然是有道理的，不過(guò)說(shuō)得還不夠正確，這部電影的確不可能發(fā)生在重慶，但也不可能發(fā)生在中國(guó)的其他地區(qū)，這部微電影對(duì)于“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”可謂是毫無(wú)觀察。

“看到生活困難得要帶女兒開(kāi)出租的周迅住在那~么大的房子里，就沒(méi)敢往下看了?！?/p>

“是那種熟悉的國(guó)產(chǎn)影視作品特有的現(xiàn)實(shí)割裂感?！?/p>

是外國(guó)導(dǎo)演對(duì)中國(guó)底層社會(huì)缺乏了解嗎？還是說(shuō)他沒(méi)有足夠的勇氣將鏡頭對(duì)準(zhǔn)真實(shí)的、缺乏體面的拮據(jù)呢？

攝制組的人表示：“導(dǎo)演要求場(chǎng)景要有立體感，有市井和生活氣息?！?/p>

可是很遺憾，成片沒(méi)能表現(xiàn)出重慶的生活、市井氣息：蘇家壩、鵝公巖、菜園壩與千廝門(mén)，《女兒》里有大量的“大國(guó)崛起”的風(fēng)光，用這樣的繁華來(lái)刻畫(huà)市井氣息，可說(shuō)是究極的南轅北轍。

4.場(chǎng)景選取無(wú)新意

當(dāng)然，還有朋友退而求其次，表示：“咱就把它當(dāng)做重慶市的旅游宣傳片吧！”

不過(guò)很遺憾，即便是作為重慶市的宣傳片，《女兒》也不能說(shuō)是上乘的作品——因?yàn)檫x址實(shí)在是太無(wú)新意了：

煙雨公園、蘇家壩立交、鵝公巖立交、二號(hào)線(xiàn)軌道，俯瞰嘉陵江的天臺(tái)……

我們已經(jīng)在太多影視作品看到過(guò)這一切了。

黃色的出租車(chē)與紅色的三輪車(chē)并排出現(xiàn)的場(chǎng)景還算是新奇有趣，《女兒》也唯有在這一方面發(fā)掘出了獨(dú)屬與它的“重慶現(xiàn)實(shí)”。